{"id":1580,"date":"2025-06-04T19:53:49","date_gmt":"2025-06-04T22:53:49","guid":{"rendered":"https:\/\/cineop.com.br\/?page_id=1580"},"modified":"2025-06-04T19:54:22","modified_gmt":"2025-06-04T22:54:22","slug":"competitiva","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/cineop.com.br\/2025\/filmes\/competitiva\/","title":{"rendered":"Competitiva"},"content":{"rendered":"\n

O PASSADO PELO PRESENTE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Os materiais de arquivos, sejam fotos, filmes, desenhos ou sons, remetem ao passado. Quando usados no cinema, por\u00e9m, s\u00e3o quest\u00f5es do presente. Ou de como o presente do cinema recorre a materiais do passado para construir evid\u00eancias sonoras e visuais na conex\u00e3o com outros tempos hist\u00f3ricos e coloc\u00e1-los em rela\u00e7\u00e3o com a contemporaneidade de onde se lan\u00e7a o olhar. Em um momento no qual tantos filmes pelo mundo est\u00e3o usando arquivos pessoais e familiares, al\u00e9m dos dispon\u00edveis na internet e nos acervos p\u00fablicos e privados, os arquivos levantam  quest\u00f5es recorrentes na discuss\u00e3o sobre cinema.<\/p>\n\n\n\n

At\u00e9 onde a profus\u00e3o e maior acesso n\u00e3o resultaram em facilidade sem rigor na utiliza\u00e7\u00e3o dos materiais de arquivos? At\u00e9 onde s\u00e3o empregados como uma proposi\u00e7\u00e3o est\u00e9tica? At\u00e9 onde s\u00e3o fundamentais para as narrativas? O arquivo \u00e9 de fato um modo expressivo ou se tornou uma moda a qual se segue sem reflex\u00f5es? Essas s\u00e3o perguntas ainda mais pertinentes em um evento voltado \u00e0 mem\u00f3ria e \u00e0 preserva\u00e7\u00e3o como \u00e9 a Mostra de Cinema de Ouro Preto. De largada, pode-se afirmar: tudo depende das escolhas dos filmes no estabelecimento com essas rela\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n

Estimulado por todas essas interroga\u00e7\u00f5es, a CineOP lan\u00e7a em sua 20\u00aa edi\u00e7\u00e3o o Pr\u00eamio Preserva\u00e7\u00e3o, que, entre outros segmentos, premiar\u00e1 um dos cinco filmes contempor\u00e2neos programados para a Mostra competitiva Arquivos em Quest\u00e3o. O objetivo \u00e9 destacar com a premia\u00e7\u00e3o o filme com melhor aproveitamento dos arquivos exibidos, seja pela pertin\u00eancia da utiliza\u00e7\u00e3o, seja pela import\u00e2ncia e expressividade das imagens e outros materiais, seja por como os arquivos s\u00e3o essenciais e estruturantes para a obra. Um j\u00fari de tr\u00eas pessoas far\u00e1 a escolha depois de avaliar cada um dos filmes em sess\u00f5es presenciais.<\/p>\n\n\n\n

Os cinco filmes programados para esse segmento t\u00eam varia\u00e7\u00f5es. H\u00e1 dois deles centrados em figuras hist\u00f3ricas do cinema brasileiro, Lu\u00eds S\u00e9rgio Person e Jean-Claude Bernardet em Ruminantes<\/em> e Jorge Bodanzky (por ele mesmo) em Um Olhar Inquieto<\/em>, document\u00e1rios nos quais a mem\u00f3ria de hoje em rela\u00e7\u00e3o ao passado est\u00e1 carregada de afeto e de informa\u00e7\u00f5es. Se isso os une \u00e0 primeira vista, seus princ\u00edpios n\u00e3o s\u00f3 os distanciam, mas tamb\u00e9m os op\u00f5em.<\/p>\n\n\n\n

Um Olhar Inquieto<\/em> \u00e9 a mem\u00f3ria elaborada por meio de umas tantas imagens in\u00e9ditas e pela voz em primeira pessoa de um cineasta na rela\u00e7\u00e3o com seus  processos de aproxima\u00e7\u00e3o mediada por uma c\u00e2mera com territ\u00f3rios e pessoas. O cineasta \u00e9 onipresente, em certo sentido, \u00e9 o olhar das imagens e sua consci\u00eancia (na narra\u00e7\u00e3o). Ruminantes<\/em> parte de uma aus\u00eancia, a de um filme nunca realizado e a de seu cineasta morto, portanto, um parceiro criativo e a filha do cineasta conduzem as mem\u00f3rias, com documentos e imagens de outros filmes procurando oferecer evid\u00eancias para compensar as aus\u00eancias do filme e do diretor.<\/p>\n\n\n\n

Nos demais filmes programados, temos fen\u00f4menos culturais\/sobrenaturais (Itatira<\/em>) e sociais (Para\u00edso<\/em>), al\u00e9m de uma investiga\u00e7\u00e3o sobre a vida e a morte do pai do diretor (Meu Pai e Eu<\/em>). Nada os torna compar\u00e1veis por analogias, somente por diferencia\u00e7\u00f5es. Itatira <\/em>coloca um dado territ\u00f3rio em rela\u00e7\u00e3o simbi\u00f3tica com um fen\u00f4meno sem explica\u00e7\u00f5es f\u00e1ceis. O arquivo entra como testemunha do fen\u00f4meno reverberador do filme. Para\u00edso <\/em>promove um invent\u00e1rio fragmentado de imagens e discursos hist\u00f3ricos e contempor\u00e2neos de uma sociedade racista e escravocrata como a brasileira. Meu Pai e Eu<\/em> investiga por meio de cartas, poesias, fotografias e entrevistas o que talvez n\u00e3o possa ser explicado por meio de supostas evid\u00eancias de algo.<\/p>\n\n\n\n

Cleber Eduardo
Rubens Fabricio Anzolin<\/strong>
Curadores<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\n \n \"\"\n \n ITATIRA<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Andr\u00e9 Lu\u00eds Garcia<\/span>\n SP<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Meu Pai e Eu<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Thiago Moulin<\/span>\n ES<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Os Ruminantes<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Tarsila Ara\u00fajo, Marcelo Mello<\/span>\n SP<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Para\u00edso<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Ana Rieper<\/span>\n RJ<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Um Olhar Inquieto: O cinema de Jorge Bodanzky<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Jorge Bodanzky, Liliane Maia<\/span>\n AM\/MT<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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