{"id":463,"date":"2025-05-15T11:47:15","date_gmt":"2025-05-15T14:47:15","guid":{"rendered":"http:\/\/167.172.252.128\/?page_id=463"},"modified":"2025-06-17T09:42:19","modified_gmt":"2025-06-17T12:42:19","slug":"tematica-historica","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/cineop.com.br\/2025\/tematica-historica\/","title":{"rendered":"Tem\u00e1tica Hist\u00f3rica"},"content":{"rendered":"\n

O HUMOR DAS MULHERES NO CINEMA BRASILEIRO<\/h2>\n\n\n\n

Do que riem as mulheres no cinema brasileiro? Riem de si mesmas, de outras mulheres, dos homens, da sociedade, de tudo isso? E do que rimos dessas mulheres em tela? Rimos de situa\u00e7\u00f5es que as constrangem, que as submetem ao pat\u00e9tico, que as colocam, negativamente, como inadequadas \u00e0s regras de comportamento, aos padr\u00f5es de beleza e de feminilidade? Ou rimos tamb\u00e9m com a pot\u00eancia do desequil\u00edbrio, com a possibilidade de colocar um espelho distorcido da sociedade na tela, que nos interpela e implica, mesmo quando procuramos manter a superioridade e a dist\u00e2ncia? O humor lida com esse duplo movimento no cinema: nos coloca acima e diante do que est\u00e1 sujeito ao riso. O c\u00f4mico \u00e9, quase sempre, um coment\u00e1rio em sua exposi\u00e7\u00e3o distorcida; \u00e9 um poder reativo ou (re)afirmativo de inabilidades sociais em geral, reconfiguradas, criticamente ou n\u00e3o, nas com\u00e9dias. E claro, cada \u00e9poca tem seus humores, seus limites, seus estere\u00f3tipos expostos ao riso e suas negocia\u00e7\u00f5es: do que e de quem se pode rir? Em um cinema predominantemente realizado por homens, as mulheres j\u00e1 foram muitas vezes motivo de piadas de olhares masculinos. E quando o olhar \u00e9 feminino?<\/p>\n\n\n\n

O Humor das Mulheres no Cinema Brasileiro \u00e9 a tem\u00e1tica hist\u00f3rica da CineOP em 2025. Destacamos mais de uma gera\u00e7\u00e3o de realizadoras e de atrizes na pr\u00e1tica do humor no cinema, evidentemente com carreiras extensivas \u00e0 televis\u00e3o. De Dercy Gon\u00e7alves (a poderosa chefona da turma que voou longe entre os anos 50 e 70) a Regina Cas\u00e9 (continuadora e atualizadora de Dercy a partir dos anos 70), abordaremos, por meio de filmes e rodas de conversas, profissionais iniciadas no cinema em distintos momentos hist\u00f3ricos. Em cada um desses momentos, a com\u00e9dia cinematogr\u00e1fica ser\u00e1 colocada em rela\u00e7\u00e3o aos est\u00edmulos de seus entornos e de seus presentes de realiza\u00e7\u00e3o. Algo permanece de alguma maneira entre Dercy e Tat\u00e1 Werneck, com seus portes mi\u00fados e excessos gestuais, mas em cada atriz e em cada trabalho as particularidades comp\u00f5em uma diversidade de comicidades, e com cada vez mais diretoras \u00e0 frente dessas atrizes.<\/p>\n\n\n\n

Quando estamos diante de filmes dirigidos e protagonizados por mulheres nas com\u00e9dias, podemos ter mais clareza sobre quem ri do que daquilo de que se est\u00e1 rindo. Isso n\u00e3o significa, de largada, que haja um humor feminino, gen\u00e9rico ou absoluto, mas um humor de diferentes estilos e olhares, atravessados por experi\u00eancias marcadas pelo g\u00eanero, contrastantes entre si, talvez desafiando ao m\u00e1ximo e com complexidade alguma tentativa de s\u00edntese f\u00e1cil, redutora ou essencialista. Se existe um humor feminino, pensamos, ao propor essa tem\u00e1tica hist\u00f3rica, que ele \u00e9 heterog\u00eaneo, embora tamb\u00e9m predominantemente de pele clara, de comportamentos heteronormativos e de corporeidades cisg\u00eaneras. Aos poucos, isso muda. E a tend\u00eancia \u2013 observada nas margens, ou melhor, nos novos centros de produ\u00e7\u00e3o audiovisual no Brasil \u2013 \u00e9 a maior diversidade de corpos, mobilizando maior diversidade de temas e de estrat\u00e9gias c\u00f4micas. N\u00e3o existe um tipo \u00fanico de riso. <\/p>\n\n\n\n

Tampouco existe inoc\u00eancia no humor. Existiram, sim e sempre, muitos preconceitos e conceitos, estrat\u00e9gias em um jogo (nada) sutil de poderes. Tomemos o exemplo ic\u00f4nico de Dercy Gon\u00e7alves, que teve seu auge no cinema na segunda metade dos anos 50, ap\u00f3s in\u00edcio no teatro mambembe e de revista e de se tornar, a partir de 1963, a maior estrela c\u00f4mica da televis\u00e3o, prest\u00edgio que perduraria nos muitos anos seguintes. Dercy sempre encarnou v\u00e1rias personagens pobres e espertas, duras e brabas, dadas a gritos e grosserias para os padr\u00f5es pequeno-burgueses com os quais negociavam. Mas essas personagens (como a pr\u00f3pria atriz) tamb\u00e9m eram insubmissas o suficiente para driblar seus lugares sociais, para farsescamente burlarem identidades de classe, para estrategicamente empregarem truques para melhor viver em termos materiais. Na maioria dos seus filmes, Dercy \u00e9 uma performance \u00e0 parte, com registro pr\u00f3prio e deslocado dos demais, em geral mais naturalistas. Essa desobedi\u00eancia e inadequa\u00e7\u00e3o s\u00e3o formas de resistir \u00e0 caricatura e ao exotismo aos quais era submetida por roteiros e dire\u00e7\u00f5es. <\/p>\n\n\n\n

Por muitas d\u00e9cadas, al\u00e9m de Dercy, poucas atrizes trilharam caminhos no humor, ao menos como protagonistas. Regina Cas\u00e9 fez, excepcional e destacadamente, essa transi\u00e7\u00e3o a partir dos anos 70 para os dias atuais. Nesse fluxo hist\u00f3rico, tamb\u00e9m est\u00e3o presentes atrizes como Cristina Pereira, Marieta Severo, Fernanda Torres, Marisa Orth, Eliana Fonseca, Adriana Esteves, Andreia Belt\u00e3o, Dira Paes e tantas outras. Na dire\u00e7\u00e3o, o deboche aos bons costumes de Tereza Trautman e o cinema do absurdo de Ana Carolina, cujo marco \u00e9 sua Trilogia da Mulher<\/em>, iniciada com Mar de Rosas<\/em> (1977), abriu veredas para que, nos anos 1980 e 1990, realizadoras como Carla Camurati, Eliana Fonseca, Betse de Paula, Alice de Andrade, Anna Muylaert e Rosane Svartman experimentassem, em seus primeiros curtas, matizes do humor que confirmariam suas produ\u00e7\u00f5es mais tardias no longa-metragem. De algum modo, os trabalhos dessas mulheres estar\u00e3o na constela\u00e7\u00e3o engendrada na CineOP. <\/p>\n\n\n\n

O momento atual \u00e9 um pouco diferente. Os \u00faltimos anos do cinema popular brasileiro, sobretudo a partir de 2013, foram marcados, entre outras caracter\u00edsticas, pelo protagonismo feminino nas com\u00e9dias, tanto na dire\u00e7\u00e3o quanto na atua\u00e7\u00e3o. Tata Werneck, Ingrid Guimar\u00e3es, M\u00f4nica Martelli, Mi\u00e1 Mello, Fab\u00edula Nascimento e Thalita Carauta s\u00e3o algumas das atrizes que conformam um star systemcontempor\u00e2neo deste cinema de humor de maior visibilidade. E o figurar de Julia Rezende, Cris D\u2019Amato e Susana Garcia entre realizadoras que conseguiram superar com seus filmes mais de 1 milh\u00e3o de espectadores \u00e9 uma novidade hist\u00f3rica dos \u00faltimos 15 anos. At\u00e9 ent\u00e3o, as \u00fanicas a estarem na dire\u00e7\u00e3o de obras de grande p\u00fablico haviam sido a antiparadigm\u00e1tica Carla Camurati, com seu singular Carlota Joaquina, Princesa do Brazil <\/em>(1995); e Tizuka Yamasaki, sempre com Xuxa \u00e0 frente do elenco e da proposi\u00e7\u00e3o \u2013 o que equivale a dirigir uma marca, uma rainha, n\u00e3o exatamente uma atriz em com\u00e9dia. O humor nesses filmes vinha de outros int\u00e9rpretes.<\/p>\n\n\n\n

Nos curtas-metragens, o humor de mulheres tem mais quantidade e diversidade, desde diretoras depois mais conhecidas nos longas, como Carla Camurati, Eliana Fonseca, Anna Muylaert, Alice de Andrade, Sandra Kogut e Betse de Paula, at\u00e9 outras marcantes atualmente na curta dura\u00e7\u00e3o, como Sabrina Fidalgo, Clara Anastacia, Gabriela Gaia Meirelles, Fernanda Chicolet, Gisella de Melo, com ainda poucas, mas not\u00e1veis, diretoras negras em progress\u00e3o. Essa \u00e9 uma discuss\u00e3o ainda a amadurecer, sobre quais os tipos de humor praticados pelas mulheres em geral e pelas mulheres negras em particular, em rela\u00e7\u00e3o a quais universos, a quais situa\u00e7\u00f5es e com que vi\u00e9s. Porque ainda existe, a essa altura do s\u00e9culo 21, muita vis\u00e3o estreita sobre humor. H\u00e1 ainda quem s\u00f3 veja a presen\u00e7a da comicidade em tortas na cara e saltos quebrados na escada, sem perceber ironias, sutilezas e abordagens cr\u00edticas nas com\u00e9dias de qualquer natureza (nem todos v\u00e3o para o escracho). <\/p>\n\n\n\n

\u00c9 interessante perceber que o humor no cinema brasileiro, mesmo mais contido que as investidas c\u00f4micas da televis\u00e3o, tende a n\u00e3o ser de livre acesso et\u00e1rio nas sess\u00f5es, dificultando nossa disposi\u00e7\u00e3o em programar com\u00e9dias para as sess\u00f5es ao ar livre na Pra\u00e7a Tiradentes, em Ouro Preto. A gra\u00e7a invariavelmente pode ofender m\u00e3es e pais de fam\u00edlia, nem sempre s\u00e3o apropriadas para crian\u00e7as com menos de 14 anos, mesmo estando essas crian\u00e7as submetidas a imagens de viol\u00eancia e a todo tipo de grosseria. Isso nos faz lembrar que o humor pode ser perigoso, pode ser ofensivo e pode ser motivo de cancelamentos. \u00c9 uma discuss\u00e3o que, de alguns anos para c\u00e1, tornou-se constante, com zonas de prote\u00e7\u00e3o em rela\u00e7\u00e3o a piadas com personagens estigmatizados por alguma caracter\u00edstica f\u00edsica, seja a obesidade, a falta de beleza padr\u00e3o, a cor da pele ou a estatura. <\/p>\n\n\n\n

Fora do cinema, observam-se, ainda, fen\u00f4menos intern\u00e9ticos femininos no humor, como Clarice Falc\u00e3o, Thati Lopes, Let\u00edcia Lima, Noemia Oliveira, Evely Castro, Maria Bopp, Miranda, Pequena L\u00f4 ou Ademara. E, para al\u00e9m das telas, esse protagonismo tamb\u00e9m est\u00e1 nos palcos: n\u00e3o apenas no teatro, mas tamb\u00e9m e sobretudo nos stand ups \u2013 espa\u00e7o em expans\u00e3o e no qual come\u00e7aram atrizes hoje multimidi\u00e1ticas, como a pr\u00f3pria Tat\u00e1 Werneck. Na verdade, grande parte das atrizes que despontaram nas redes sociais t\u00eam sido absorvidas pela produ\u00e7\u00e3o televisiva e cinematogr\u00e1fica. A com\u00e9dia brasileira \u00e9 um ecossistema que se retroalimenta.<\/p>\n\n\n\n

Sem desconsiderar essas manifesta\u00e7\u00f5es humor\u00edsticas (multifacetadas) de ampla visibilidade, procuramos olhar, ainda, para experimenta\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas menos industriais, que foram trilhando seus caminhos de modo menos evidente: em circuitos mais fechados em termos de p\u00fablico, mas mais abertos \u00e0s diferen\u00e7as est\u00e9ticas e formais. <\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o se consegue abranger cada parte do todo, ainda mais em um evento de curta dura\u00e7\u00e3o. Por isso, aquilo que ser\u00e1 posto em tela e em debate, de certo modo, levar\u00e1 em considera\u00e7\u00e3o o que n\u00e3o estar\u00e1 em foco, j\u00e1 que cada filme \u00e9 cada filme, cada diretora \u00e9 cada diretora e cada atriz \u00e9 cada atriz, sem, com isso, deixarem de estar em rela\u00e7\u00e3o com as estruturas culturais moduladoras de uma sociedade e com a consciente transgress\u00e3o dessas modula\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n

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Cleber Eduardo<\/strong>
Curador
Juliana Gusman<\/strong>
Curadora Assistente<\/p>\n\n\n\n

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Rodas de Conversa<\/h2>\n\n\n
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O HUMOR DAS MULHERES<\/h2>\n <\/div>\n
\n <\/i>26 de junho | quinta | 11h30 \u00e0s 13h30 <\/span> <\/i>Hall de Conviv\u00eancia \u2013 2\u00ba andar – Centro de Conven\u00e7\u00f5es <\/span> <\/div>\n

\n Anna Muylaert integra uma gera\u00e7\u00e3o de realizadoras que, a partir dos anos 1980, come\u00e7ou a experimentar, no territ\u00f3rio inventivo do curta-metragem, as possibilidades da linguagem c\u00f4mica. O erro, o acidente […] <\/p>\n

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ELAS DIRIGEM O RISO – PARTE I<\/h2>\n <\/div>\n
\n <\/i>27 de junho | sexta | 11h30 \u00e0s 13h30 <\/span> <\/i>Hall de Conviv\u00eancia – Centro de Conven\u00e7\u00f5es <\/span> <\/div>\n

\n Nos anos 1980, uma certa gera\u00e7\u00e3o de realizadoras despontou na produ\u00e7\u00e3o de curtas-metragens, burilando, em suas primeiras obras, tonalidades humor\u00edsticas que contaminariam seus respectivos longas a partir do final da […] <\/p>\n

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ELAS DIRIGEM O RISO – PARTE II<\/h2>\n <\/div>\n
\n <\/i>28 de junho | s\u00e1bado | 11h30 \u00e0s 13h30 <\/span> <\/i>Hall de Conviv\u00eancia – Centro de Conven\u00e7\u00f5es <\/span> <\/div>\n

\n Nos anos 1980, uma certa gera\u00e7\u00e3o de realizadoras despontou na produ\u00e7\u00e3o de curtas-metragens, burilando, em suas primeiras obras, tonalidades humor\u00edsticas que contaminariam seus respectivos longas a partir do final da […] <\/p>\n

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ELAS SE DIVERTEM<\/h2>\n <\/div>\n
\n <\/i>29 de junho | domingo | 10h30 \u00e0s 12h <\/span> <\/i>Hall de Conviv\u00eancia – Centro de Conven\u00e7\u00f5es <\/span> <\/div>\n

\n A versatilidade de certas atrizes extrapola capacidades individuais de abrilhantar uma tela ou um palco. Tampouco se limita a talentos equivalentes para fazer rir ou chorar. Mesmo na redoma mais […] <\/p>\n

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MOSTRA HIST\u00d3RICA<\/h2>\n\n\n\n
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\n \n \"\"\n \n A M\u00e1 Criada<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Sung Sfai <\/span>\n SP<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n A Mulher Fatal Encontra o Homem Ideal<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Carla Camurati<\/span>\n RJ<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n A origem dos beb\u00eas segundo Kiki Cavalcanti<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Anna Muylaert<\/span>\n SP<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Alfazema<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Sabrina Fidalgo<\/span>\n RJ<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n C\u00e9lia & Rosita<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Gisella de Mello<\/span>\n RJ<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Das Tripas Cora\u00e7\u00e3o<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Ana Carolina<\/span>\n RJ<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n DE PERTO ELA N\u00c3O \u00c9 NORMAL<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Cininha de Paula<\/span>\n RJ<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Dem\u00f4nia – Melodrama em 3 Atos<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Cainan Baladez e Fernanda Chicolet<\/span>\n SP<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n DOCES PODERES<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Lucia Murat <\/span>\n RJ<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Escasso<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Clara Anast\u00e1cia, Gabriela Gaia Meirelles<\/span>\n RJ<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n ESCONDE-ESCONDE<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: ELIANA FONSECA<\/span>\n SP<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n L\u00e1 e C\u00e1<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Sandra Kogut<\/span>\n RJ<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Linda de Morrer<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Cris D’Amato<\/span>\n RJ<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Na R\u00e9dea Curta<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Ary Rosa, Glenda Nic\u00e1cio<\/span>\n BA<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n N\u00c3O QUERO FALAR SOBRE ISSO AGORA<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: MAURO FARIAS<\/span>\n RJ<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n O casamento de Louise<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Betse De Paula<\/span>\n DF<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Onde Est\u00e1 Mymye Mastroiagnne?<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: biarritzzz<\/span>\n PE\/CE<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Os Homens que Eu Tive<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Tereza Trautman<\/span>\n RJ<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Plano Controle<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Juliana Antunes<\/span>\n MG<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Ritas<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Oswaldo Santana<\/span>\n SP<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Sinfonia da Necr\u00f3pole<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Juliana Rojas<\/span>\n SP<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n\n\n

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